——“文学史不应是胜利者的清单，而是所有语言幽灵的合唱。” 一 《日耳曼中世纪文学》是由阿根廷文学大师豪尔赫·路易斯·博尔赫斯与作家玛丽亚·埃丝特·巴斯克斯合著、崔燕翻译的学术随笔集。该书聚焦日耳曼民族的中世纪文学遗产，以独特的文学视角解析其文化根系与文学价值。博尔赫斯在序言中开宗明义地提出：“日耳曼”——它既非地理疆域，亦非政治实体，而是以语言、神话和部族传统为纽带的文化共同体。这一视角贯穿全书，将英格兰撒克逊文学、德意志文学与斯堪的纳维亚文学视为同源异流的三大体系，打破了国界的限制。 ...
——读《女勇士·无名女人》有感 今天汤亭亭女士将一个亡魂带到了我眼前，那是一个溺死的水鬼，她生前曾遭遇作为旧社会女性似乎能遭遇的几乎一切丑恶与苦难。 ...
我对泰勒·斯威夫特其人了解不多，实际上并没有资格对她评头论足。起码她现在是一代巨星，无论从哪个方面而言，我这辈子的精彩程度都肯定无法与她相提并论。小的时候，我听过不少她的音乐作品，觉得还不错。我一直把她当作一位歌手或者音乐人。不过上了初中后我听她不多，渐渐也没再关注了，可是泰勒·斯威夫特的名字却越来越多与“女性主义”、“反对父权制”、“LGBTQ”这些炙手可热的概念同时出现，使我十分费解。我说这位big shot最近在哪里发达？这几天我读了《泰勒·斯威夫特：一代巨星的崛起》这本书，结合我之前道听途说的一些花边传言，似乎悟出了一些门道。 ...
当宅文化碰上正经数学？当傲娇系的同班同学米尔嘉用华尔兹比喻转三下回到原点的复数三次单位根，当天然系的后辈泰朵拉在放学后用斐波那契数列手势跟你告别，当程序员宅女双仓带你用编程思维重新理解习以为常的数学定理，你是否会重燃与数学之间的羁绊？ ...
鼓声响起，宇宙开始心跳。像三角函数，或重症监护室里仪器的规律性交响，这是程序，或者规律，或者自然哲学的数学原理。元胞自动机在运作，是冷的，是一个无长宽的平面，时间在滑动。宇宙的底色如此。然后是合成器，也就是星系。在冷酷而简约的规律主宰的空间中，生命开始歌唱，甚至是嘶吼。出现了电吉他，出现了失真，出现了更多的合成器。更多的结构按照特定的周期发出各自的特征音色。电吉他和生命交相辉映，或者生命在演奏电吉他。最后是“no more”，谐波没有了，正弦函数在平静地绘图。宇宙很冷静，将会这样一直冷静下去。 ...
今天是母亲节，除了对自己的妈妈表达祝福外，我还想到周杰伦那首耳熟能详的《听妈妈的话》。这是我听的第一批流行歌曲之一，可以说，正是它们使我“开始喜欢上流行歌”，所以数年来，印象最为深刻。如今回想起来，这首歌曲作为一首歌曲，乃是充分体现了周杰伦天才的杰作。 ...
对我这种会写一点点歌的人来说，如果让我去开宗立派，创造一个全新的风格，或让我去冲击最前卫的技术，我觉得没有必要。我不是靠音乐活着的，也没有特别强烈的欲望想要在音乐上有一番作为。音乐对于我来说仅仅是一个兴趣，再说得不好听点，是一个玩具。而且在能力上，我也没有那样的天赋。对我来说，音乐的创作只需要遵循以下几个原则： ...
我想写出这样的歌：大家都喜欢听——不能说所有人都喜欢听，大部分人喜欢，而且其他人听了至少不会觉得难听；大家听了后会感觉到很愉悦，会有正面的情绪，或者把负面情绪都发泄出来；大家听了后会觉得我的歌词很好或者旋律很好，很贴近他们的生活，和他们很有共鸣，或者写出了他们的心声；具有一些创新的东西，不要跟在别人的屁股后面抄来抄去，也不要写得很俗、很土气；要是能在中国人喜欢的基础上让世界人都喜欢就更好了；能够为无产阶级服务是最好的。 ...